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SUMMARY:Pergolèse ~ Stabat Mater
DESCRIPTION:Un hommage vibrant à Pergolèse : entre passion et dévotion \nNulle surprise que le Stabat Mater de Pergolèse soit aujourd’hui une œuvre aussi connue et appréciée du public. À seulement vingt-six ans\, Pergolèse a su composer une pièce bouleversante et d’une grande maturité\, où les souffrances de la Vierge devant le Christ en croix sont magnifiquement transcrites en musique. Les voix des deux chanteurs se lient et se répondent tout au long de l’œuvre dans une musique ou chaque air est un véritable tableau. \nIl Pianto di Maria de Ferrandini offre quant à lui un regard différent sur les douleurs de la Vierge Marie. C’est ainsi Marie elle-même qui s’exprime par un poème poignant\, alternant récitatifs pleins de détresse et de colère\, et airs suspendus aux dissonances lascives et empreintes d’humilité. \n\nProgramme : \nGiovanni Battista Ferrandini\, Cantate Il pianto di Maria\nNicola Fiorenza\, Sinfonia Fugata en fa mineur pour 3 violons et continuo\nGiovanni Battista Pergolesi\, Stabat Mater \nDistribution : \nFatma Said\, soprano\nSasha Cooke\, mezzo-soprano \nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\nFrancesco Corti\, clavecin et direction
URL:https://ambassadeursgrandeecurie.com/event/pergolese-stabat-mater-2/
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SUMMARY:Pergolèse ~ Stabat Mater
DESCRIPTION:Un hommage vibrant à Pergolèse : entre passion et dévotion \nNulle surprise que le Stabat Mater de Pergolèse soit aujourd’hui une œuvre aussi connue et appréciée du public. À seulement vingt-six ans\, Pergolèse a su composer une pièce bouleversante et d’une grande maturité\, où les souffrances de la Vierge devant le Christ en croix sont magnifiquement transcrites en musique. Les voix des deux chanteurs se lient et se répondent tout au long de l’œuvre dans une musique ou chaque air est un véritable tableau. \nIl Pianto di Maria de Ferrandini offre quant à lui un regard différent sur les douleurs de la Vierge Marie. C’est ainsi Marie elle-même qui s’exprime par un poème poignant\, alternant récitatifs pleins de détresse et de colère\, et airs suspendus aux dissonances lascives et empreintes d’humilité. \n\nProgramme : \nGiovanni Battista Ferrandini\, Cantate Il pianto di Maria\nNicola Fiorenza\, Sinfonia Fugata en fa mineur pour 3 violons et continuo\nGiovanni Battista Pergolesi\, Stabat Mater \nDistribution : \nHasnaa Bennani\, soprano\nMargherita Maria Sala\, contralto \nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\nFrancesco Corti\, clavecin et direction
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SUMMARY:Bach ~ Passion selon Saint-Matthieu
DESCRIPTION:Le chef-d’œuvre absolu de Bach\, la Passion selon Saint Matthieu\, s’affirme tel un monument éternel de la musique sacrée\, transcendant les époques et bouleversant les conventions établies. Son architecture musicale complexe\, qui allie profondeur émotionnelle et innovation technique\, invite l’auditeur à une immersion totale dans le récit évangélique. La distribution exceptionnelle des voix\, à la fois solistes et chorales\, souligne la richesse des textures et la multiplicité des émotions humaines\, allant de la douleur intense de la crucifixion à l’espérance de la rédemption. \nUne approche d’interprétation fondée sur des recherches minutieuses des sources historiques vient enrichir cette œuvre. En revisitant les pratiques d’exécution des XVIIe et XVIIIe siècles\, cette nouvelle perspective pourrait remettre en question nos habitudes d’écoute et nous conduire à redécouvrir des nuances et des motifs souvent négligés dans les versions plus traditionnelles. La Passion selon Saint Matthieu n’est pas seulement un récit musical ; c’est une expérience spirituelle et émotionnelle puissante qui continue de toucher les cœurs et les esprits\, défiant le temps et ramenant toujours un élan de réflexion profonde dans nos vies contemporaines. \n  \n\nProgramme :  \nBWV 244\, La Passion selon Saint-Matthieu de Jean-Sébastien Bach (1685-1750) \nDistribution :  \n\n Emmanuelle de Negri\, soprano 1\nWilliam Shelton\, alto 1\nValério Contaldo\, ténor 1\nAlexandre Baldo\, baryton 1\nApolline Raï-Westphal\, soprano 2\nMathilde Ortscheidt\, alto 2\nN.N.\, ténor 2\nN.N.\, baryton 2\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nThibault Noally\, direction
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SUMMARY:Bach ~ Passion selon Saint-Matthieu
DESCRIPTION:Le chef-d’œuvre absolu de Bach\, la Passion selon Saint Matthieu\, s’affirme tel un monument éternel de la musique sacrée\, transcendant les époques et bouleversant les conventions établies. Son architecture musicale complexe\, qui allie profondeur émotionnelle et innovation technique\, invite l’auditeur à une immersion totale dans le récit évangélique. La distribution exceptionnelle des voix\, à la fois solistes et chorales\, souligne la richesse des textures et la multiplicité des émotions humaines\, allant de la douleur intense de la crucifixion à l’espérance de la rédemption. \nUne approche d’interprétation fondée sur des recherches minutieuses des sources historiques vient enrichir cette œuvre. En revisitant les pratiques d’exécution des XVIIe et XVIIIe siècles\, cette nouvelle perspective pourrait remettre en question nos habitudes d’écoute et nous conduire à redécouvrir des nuances et des motifs souvent négligés dans les versions plus traditionnelles. La Passion selon Saint Matthieu n’est pas seulement un récit musical ; c’est une expérience spirituelle et émotionnelle puissante qui continue de toucher les cœurs et les esprits\, défiant le temps et ramenant toujours un élan de réflexion profonde dans nos vies contemporaines. \n  \n\nProgramme :  \nBWV 244\, La Passion selon Saint-Matthieu de Jean-Sébastien Bach (1685-1750) \nDistribution :  \n\n Emmanuelle de Negri\, soprano 1\nWilliam Shelton\, alto 1\nValério Contaldo\, ténor 1\nSebastian Noack\, baryton 1\nApolline Raï-Westphal\, soprano 2\nMathilde Ortscheidt\, alto 2\nN.N.\, ténor 2\nN.N.\, baryton 2\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nThibault Noally\, direction
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LOCATION:Théâtre Raymond Devos\, 1 place du théâtre\, TOURCOING\, 59200\, France
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SUMMARY:Concertos pour claviers ~ Maude Gratton
DESCRIPTION:Les Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\nStefano Rossi\, violon solo\nMaude Gratton\, clavecin et pianoforte \nJ.S. Bach : concerto BWV1052 in D minor\nJ.S. Bach : Orchestral Suite n.3\nW.A. Mozart : Piano concerto KV 453 in G major
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SUMMARY:Concertos pour claviers ~ Olga Pashchenko
DESCRIPTION:Les Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\nStefano Rossi\, violon solo\nOlga Pashchenko\, clavecin et pianoforte \nWilhelm Friedemann Bach : Sinfonia for strings in F major « Dissonant »\, F. 67\nCarl Philipp Emanuel Bach : Concerto in D minor Wq.23\nW. A. Mozart : Piano concerto n°23 en la majeur KV 488
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SUMMARY:Caldara ~ Oratorio Santa Francesca Romana
DESCRIPTION:« Si l’on dit que les compositeurs oubliés le sont pour une bonne raison\, Antonio Caldara (1670-1736) en est le contre-exemple parfait. Né à Venise en 1670 dans une famille de musiciens\, il se fait très vite remarquer pour ses talents de compositeur.\nAprès un premier opéra composé à dix-neuf ans et couronné de succès\, il part conquérir l’Italie avec un premier poste au service du Duc de Mantoue. Puis il rejoint Rome en 1708 où il rencontre les compositeurs les plus brillants de son époque tels que Corelli\, Alessandro Scarlatti et Haendel. Il entre alors au service du cardinal Ruspoli en tant que maître de chapelle\, succédant à Haendel.\nLorsque Charles III\, futur Charles VI\, accède au trône de l’Empire d’Autriche en 1711\, Antonio Caldara comprend qu’il doit agir rapidement pour assurer sa place à la cour impériale. Déjà remarqué par le souverain lors de la représentation d’un de ses opéras à Barcelone à l’occasion du mariage de celui-ci\, le compositeur voit dans cet événement une opportunité. \nDéterminé à gagner les faveurs du nouvel empereur\, il entreprend un voyage vers Vienne afin de plaider sa cause. Pour marquer les esprits\, il choisit de présenter l’un de ses ouvrages les plus aboutis : l’oratorio Santa Francesca Romana. Créé avec succès à Rome en 1710\, cette œuvre illustre non seulement son habileté à mêler ferveur spirituelle et expressivité dramatique\, mais aussi son aptitude à répondre aux attentes musicales et esthétiques de la cour impériale. Impressionné par son talent\, Charles VI lui offrira quelques années plus tard un poste prestigieux à la chapelle impériale\, assurant ainsi à Caldara une place de premier plan au sein du paysage musical viennois.\nL’oratorio Santa Francesca Romana est effectivement l’exemple parfait de l’efficacité de\nl’écriture de Caldara\, où chaque émotion est décuplée par la puissance de son écriture vocale et orchestrale. Caldara donne un univers émotionnel singulier à chaque air\, et ce dès les premières notes.\nD’un livret d’une grande simplicité – Santa Francesca\, noble romaine ayant consacré sa vie à Dieu\, se retrouve tourmentée par un ange malin envoyé par Lucifer – il développe l’intensité dramatique de chacun des personnages et fait de cet oratorio un véritable opéra. » \n\nProgramme : \nAntonio CALDARA : Oratorio Santa Francesca Romana \nDistribution : \n\nMarie Perbost\, soprano\nPaul-Antoine Benos Djian\, contre-ténor\nAntonin Rondepierre\, ténor\nStephan MacLeod\, basse\n\nLes Ambassadeurs ~ la Grande Ecurie\nChloé de Guillebon\, clavecin\, orgue et direction
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LOCATION:Eglise Saint Christophe\, Parvis Saint Christophe\, TOURCOING\, 59200\, France
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SUMMARY:Rameau ~ Dardanus
DESCRIPTION:Tout le génie musical de Rameau dans une version inédite de Dardanus. \n\n\n\n\nAvec Dardanus\, sa troisième tragédie lyrique\, Rameau confirme le génie musical et dramatique qui avait ébloui\, choqué ou désarçonné le public lors de la création d’Hippolyte et Aricie en 1733. \nL’amour qui lie Dardanus à Iphise (fille de son ennemi)\, l’héroïsme des protagonistes et l’emprunt au magique (le magicien Isménor) et au fantastique (le monstre) sont portés de manière vibrante et puissante par la texture orchestrale\, les couleurs\, l’harmonie\, la prosodie raffinée ; pourtant\, les réticences du public face à des situations jugées peu vraisemblables poussa Rameau à entreprendre non pas une\, mais deux révisions profondes de l’ouvrage\, successivement en avril puis en mai 1744. Nous ne parlons pas de révisions mineures\, mais de pages de musique totalement nouvelles et encore inédites… mais nous y retrouvons bien sûr les moments emblématiques de l’œuvre\, comme le déchirant « lieux funestes »\, un des sommets absolus de l’art de Rameau. \nC’est la version totalement inédite d’avril 1744 que nous proposons au public de découvrir\, une musique d’une modernité inouïe dans une distribution superlative ! \n\n\n\nProgramme : Tragédie lyrique en 1 prologue et 5 actes de Jean-Philippe Rameau (1683-1764) – 2e version d’Avril 1744\nLivret de Charles-Antoine LE CLERC DE LA BRUÈRE d’après Les Métamorphoses d’Ovide Créée le 19 novembre 1739 à l’Académie royale de musique\, théâtre du Palais-Royal\, à Paris \nDistribution :  \n\nBenoit-Joseph Meier\, Dardanus\, haute-contre\nEmmanuelle de Negri\, Iphise | l’Amour\, soprano\nMarie Perbost\, Vénus | une Phrygienne\, soprano\nThomas Dolié\, Anténor\, basse-taille\nStephan MacLeod\, Teucer | Isménor\, basse-taille\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\, 38 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\, 24 choristes\nEmmanuel Resche-Caserta\, direction
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SUMMARY:Bach ~ Cantates de Weimar (182\, 152\, 132)
DESCRIPTION:À Weimar\, durant près d’une décennie\, Bach expérimente le genre de la cantate en se renouvelant de manière stupéfiante. Ce programme en propose 3 parfaits exemples. \n\n\n\n\nLorsque Bach s’installe à Leipzig\, avec pour tâche de composer une cantate pour chaque dimanche\, il crée une forme musicale assez stable\, à travers laquelle il parvient pourtant à se renouveler de manière stupéfiante. Les cantates qu’il compose durant 10 ans à Weimar démontrent beaucoup plus d’expérimentation et de diversité tant dans la structure que dans l’effectif\, modeste\, mais toujours renouvelé. Aucune ne ressemble à une autre. C’est une période heureuse de sa vie\, ce qu’illustre parfaitement le lumineux air de soprano qui ouvre la cantate BWV 132\, annonçant l’arrivée imminente du Messie. Bien plus intime est Trifft auf die Glaubensbahn BWV 152\, unique par son instrumentation délicate (viole d’amour\, flûte à bec\, hautbois\, viole de gambe)\, et culminant dans un tendre dialogue entre l’Âme et Jésus. De plus ambitieuses proportions caractérisent la cantate BWV 182\, souhaitant la bienvenue au « Roi des Cieux »\, notre sauveur. \nCe programme est la volonté des Ambassadeurs ~ La Grande Écurie d’explorer les cantates de Bach en prenant en compte les éléments musicologiques\, dont l’absence de chœur. Autant d’éléments qui renouvellent notre écoute pour une expérience qui dépasse la musique et atteignent la spiritualité. L’ensemble propose 3 programmes par an\, avec 3 Cantates et œuvres d’orgue. \n\n\n« Convaincu que chacune de ces pages est un miracle musical et qu’elle mérite d’être entendue par tous\, comprise\, goûtée\, retenue\, j’ai conçu le projet un peu fou de parcourir\, traverser\, explorer l’ensemble de ces oeuvres ; je suis animé par le sentiment que c’est là un pèlerinage que je me dois d’accomplir\, sans lequel ma vie musicale et spirituelle serait très incomplète… » – Alexis Kossenko \n\nProgramme : « Roi des cieux\, sois le bienvenu » – Cantates pour Weimar 1714-1715 de J.S. Bach (1685-1750)  \n\nCantate BWV 182 Himmelskönig\, sei willkommen\nCantate BWV 152 Trifft auf die Glaubensbahn\nCantate BWV 132 Bereitet die Wege\, Bereitet die Bahn !\n\nDistribution : \n\nApolline Rai Westphal\, soprano\nWilliam Shelton\, contre-ténor\nNicholas Scott\, ténor\nStephan MacLeod\, basse & direction\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie
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LOCATION:Chapelle Corneille – Auditorium de Normandie\, 30 Rue Brg l'Abbé\, Rouen\, 76000\, France
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SUMMARY:Rameau ~ Dardanus
DESCRIPTION:Tout le génie musical de Rameau dans une version inédite de Dardanus. \n\n\n\n\nAvec Dardanus\, sa troisième tragédie lyrique\, Rameau confirme le génie musical et dramatique qui avait ébloui\, choqué ou désarçonné le public lors de la création d’Hippolyte et Aricie en 1733. \nL’amour qui lie Dardanus à Iphise (fille de son ennemi)\, l’héroïsme des protagonistes et l’emprunt au magique (le magicien Isménor) et au fantastique (le monstre) sont portés de manière vibrante et puissante par la texture orchestrale\, les couleurs\, l’harmonie\, la prosodie raffinée ; pourtant\, les réticences du public face à des situations jugées peu vraisemblables poussa Rameau à entreprendre non pas une\, mais deux révisions profondes de l’ouvrage\, successivement en avril puis en mai 1744. Nous ne parlons pas de révisions mineures\, mais de pages de musique totalement nouvelles et encore inédites… mais nous y retrouvons bien sûr les moments emblématiques de l’œuvre\, comme le déchirant « lieux funestes »\, un des sommets absolus de l’art de Rameau. \nC’est la version totalement inédite d’avril 1744 que nous proposons au public de découvrir\, une musique d’une modernité inouïe dans une distribution superlative ! \n\n\n\nProgramme : Tragédie lyrique en 1 prologue et 5 actes de Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764) – 2e version d’Avril 1744\nLivret de Charles-Antoine LE CLERC DE LA BRUÈRE d’après Les Métamorphoses d’Ovide Créée le 19 novembre 1739 à l’Académie royale de musique\, théâtre du Palais-Royal\, à Paris \nDistribution :  \n\nReinoud van Mechelen\, Dardanus\, haute-contre\nCamille Poul\, Iphise | l’Amour\, soprano\nMarie Perbost\, Vénus | une Phrygienne\, soprano\nThomas Dolié\, Anténor\, basse-taille\nStephan MacLeod\, Teucer | Isménor\, basse-taille\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\, 38 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\, 24 choristes\nEmmanuel Resche-Caserta\, direction
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LOCATION:festival de Beaune\, Beaune\, France
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SUMMARY:Mendelssohn ~ La Première Nuit de Walpurgis
DESCRIPTION:Felix Mendelssohn est un génie pourtant encore mal aimé de la musicologie. Cette injustice\, c’est avec passion que les Ambassadeurs ~ la Grande Ecurie entendent la réparer\, et rappeler à tout mélomane quel génie il fut. \nAprès les succès au disque de l’Italienne et l’Ecossaise\, ce troisième volet donnera à entendre le célébrissime concerto pour violon\, emmené par l’archet brillant et raffiné de Daniel Sepec ; ainsi que la plus explosive et grisante des œuvres de Mendelssohn : la grande cantate La Première nuit de Walpurgis (Die Erste Walpurgisnacht)\, qui culmine dans un Sabbat fantastique. \nImaginez ce qui peut se passer lorsqu’on propose à Mendelssohn\, poète et virtuose de l’orchestre\, de mettre en musique la nuit de Sabbat ! Il fait surgir le merveilleux du réel\, après la véhémente tempête qui sert d’ouverture ; des êtres malicieux\, féériques ou maléfiques semblent sortir par tous les pores de la musique ; ils sont là\, ça frétille\, ça s’agite\, ça ricane\, ça bout\, et tout d’un coup ça explose dans un gigantesque sabbat qui fait perdre tous ses repères à l’auditeur\, littéralement étourdi par le tourbillon des sorcières ! \nLaissons Berlioz s’exprimer « J’ai vu Mendelssohn\, ah mon dieu\, quel talent !… C’est inouï… superbe\, grand\, délicat\, gracieux\, sensible\, violent\, rapide\, fort\, doux\, profond. » \n\nProgramme : Félix Mendelssohn (1809-1847) \n\nDie Erste Walpurgisnacht\, opus 60\nConcerto pour violon n°2 en mi mineur\, opus 64\n\nDistribution \n\nDaniel Sepec\, violon\nLucile Richardot\, alto\nDavid Fischer\, ténor\nEdwin Fardini\, baryton\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\, 45 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\nStephan MacLeod\, basse & direction
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SUMMARY:Bach ~ Cantates pour un mystérieux flûtiste #2
DESCRIPTION:Toujours intrigué par le mystérieux flûtiste qui a tant inspiré Bach à Leipzig entre août et novembre 1724\, l’orchestre poursuit le cycle entamé l’année dernière avec 3 autres cantates. \nOn peut se plaire à croire qu’il s’agissait de Pierre-Gabriel Buffardin\, le fameux flûtiste français en poste à Dresde. Toujours est-il que le musicien qui séjourna à Leipzig d’Août à Novembre 1724 inspira à Bach des pages uniques pour la flûte traversière\, exceptionnelles par leur ambition technique et musicale\, mais avant tout par leur profondeur d’inspiration. L’orchestre poursuit le cycle entamé l’année dernière avec trois joyaux où la flûte traversière est à l’honneur. Elle sera la source de consolation et de joie dans une cantate BWV 113 autrement pleine d’affliction. De la cantate BWV 78\, l’auditeur retiendra tout autant la puissante chaconne du chœur d’ouverture\, évoquant le martyre de Jésus\, que l’irrésistible et primesautier duo soprano et alto. La cantate BWV 180 pare la fin du concert de teintes glorieuses et rayonnantes\, en invitant l’âme à quitter les affres sombres du péché pour rejoindre le Seigneur dans la lumière éclatante. \n\nProgramme : « Cantates pour un mystérieux flûtiste » de J.S. Bach (1685-1750) – Leipzig\, automne 1724 : \n\nCantate BWV 113 Herr Jesu Christ\, du höchstes Gut\nCantate BWV 78 Jesu\, der du meine Seele \nCantate BWV 180 Schmücke dich\, o liebe Seele\n\nDistribution : \n\nMaïlys de Villoutreys\, soprano\nWilliam Shelton\, contre-ténor\nNicholas Scott\, ténor\nSebastian Noack\, basse\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nStefano Rossi\, violon & direction
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DESCRIPTION:Felix Mendelssohn est un génie pourtant encore mal aimé de la musicologie. Cette injustice\, c’est avec passion que les Ambassadeurs ~ la Grande Ecurie entendent la réparer\, et rappeler à tout mélomane quel génie il fut. \nAprès les succès au disque de l’Italienne et l’Ecossaise\, ce troisième volet donnera à entendre le célébrissime concerto pour violon\, emmené par l’archet brillant et raffiné de Daniel Sepec ; ainsi que la plus explosive et grisante des œuvres de Mendelssohn : la grande cantate  Die Erste Walpurgisnacht\, qui culmine dans un Sabbat fantastique. \nImaginez ce qui peut se passer lorsqu’on propose à Mendelssohn\, poète et virtuose de l’orchestre\, de mettre en musique la nuit de Sabbat ! Il fait surgir le merveilleux du réel : de la tempête à l’ouverture\, aux êtres malicieux ou féériques qui semblent sortir par tous les pores de la musique… jusqu’à l’explosion dans un gigantesque sabbat qui fait perdre ses repères à l’auditeur\, étourdi par le tourbillon des sorcières ! \n« J’ai vu Mendelssohn\, ah mon dieu\, quel talent !… C’est inouï… superbe\, grand\, délicat\, gracieux\, sensible\, violent\, rapide\, fort\, doux\, profond »\, s’exprime Berlioz.  \n\nProgramme : Félix Mendelssohn (1809-1847) \n\nLa première nuit de Walpurgis\, opus 60\nConcerto pour violon n°2 en mi mineur\, opus 64\n\nDistribution \n\nDaniel Sepec\, violon\nLucile Richardot\, alto\nDavid Fischer\, ténor\nEdwin Fardini\, baryton\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\, 45 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\nStephan MacLeod\, basse & direction
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CATEGORIES:Mendelssohn ~ La Première Nuit de Walpurgis
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DESCRIPTION:Felix Mendelssohn est un génie pourtant encore mal aimé de la musicologie. Cette injustice\, c’est avec passion que les Ambassadeurs ~ la Grande Ecurie entendent la réparer\, et rappeler à tout mélomane quel génie il fut. \nAprès les succès au disque de l’Italienne et l’Ecossaise\, ce troisième volet donnera à entendre le célébrissime concerto pour violon\, emmené par l’archet brillant et raffiné de Daniel Sepec ; ainsi que la plus explosive et grisante des œuvres de Mendelssohn : la grande cantate  Die Erste Walpurgisnacht\, qui culmine dans un Sabbat fantastique. \nImaginez ce qui peut se passer lorsqu’on propose à Mendelssohn\, poète et virtuose de l’orchestre\, de mettre en musique la nuit de Sabbat ! Il fait surgir le merveilleux du réel : de la tempête à l’ouverture\, aux êtres malicieux ou féériques qui semblent sortir par tous les pores de la musique… jusqu’à l’explosion dans un gigantesque sabbat qui fait perdre ses repères à l’auditeur\, étourdi par le tourbillon des sorcières ! \n« J’ai vu Mendelssohn\, ah mon dieu\, quel talent !… C’est inouï… superbe\, grand\, délicat\, gracieux\, sensible\, violent\, rapide\, fort\, doux\, profond »\, s’exprime Berlioz.  \n\nProgramme : Félix Mendelssohn (1809-1847) \n\nLa première nuit de Walpurgis\, opus 60\nConcerto pour violon n°2 en mi mineur\, opus 64\n\nDistribution \n\nDaniel Sepec\, violon\nLucile Richardot\, alto\nDavid Fischer\, ténor\nEdwin Fardini\, baryton\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\, 45 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\nStephan MacLeod\, basse & direction
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LOCATION:Namur Concert Hall\, Rue Rogier 82\, NAMUR\, 5000\, Belgium
CATEGORIES:Mendelssohn ~ La Première Nuit de Walpurgis
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SUMMARY:Bach ~ Cantates de Weimar (182\, 152\, 132)
DESCRIPTION:À Weimar\, durant près d’une décennie\, Bach expérimente le genre de la cantate en se renouvelant de manière stupéfiante. Ce programme en propose 3 parfaits exemples. \n\n\n\n\nLorsque Bach s’installe à Leipzig\, avec pour tâche de composer une cantate pour chaque dimanche\, il crée une forme musicale assez stable\, à travers laquelle il parvient pourtant à se renouveler de manière stupéfiante. Au contraire\,  les cantates qu’il composa à Weimar démontrent beaucoup plus d’expérimentation et de diversité tant dans la structure que dans l’effectif\, modeste\, mais toujours renouvelé. Aucune ne ressemble à une autre. C’est une période heureuse de sa vie\, ce qu’illustre parfaitement le lumineux air de soprano qui ouvre la cantate BWV 132\, annonçant l’arrivée imminente du Messie. Bien plus intime est Trifft auf die Glaubensbahn BWV 152\, unique par son instrumentation délicate (viole d’amour\, flûte à bec\, hautbois\, viole de gambe)\, et culminant dans un tendre dialogue entre l’Âme et Jésus. De plus ambitieuses proportions caractérisent la cantate BWV 182\, souhaitant la bienvenue au « Roi des Cieux »\, notre sauveur. \nCe programme est la volonté des Ambassadeurs ~ La Grande Écurie d’explorer les cantates de Bach en prenant en compte les éléments musicologiques\, dont l’absence de chœur. Autant d’éléments qui renouvellent notre écoute pour une expérience qui dépasse la musique et atteignent la spiritualité. L’ensemble propose 3 programmes par an\, avec 3 Cantates et œuvres d’orgue. \n\n\n« Convaincu que chacune de ces pages est un miracle musical et qu’elle mérite d’être entendue par tous\, comprise\, goûtée\, retenue\, j’ai conçu le projet un peu fou de parcourir\, traverser\, explorer l’ensemble de ces oeuvres ; je suis animé par le sentiment que c’est là un pèlerinage que je me dois d’accomplir\, sans lequel ma vie musicale et spirituelle serait très incomplète… » – Alexis Kossenko \n\nProgramme : « Roi des cieux\, sois le bienvenu » – Cantates pour Weimar 1714-1715 de J.S. Bach (1685-1750)  \n\nCantate BWV 182 Himmelskönig\, sei willkommen\nCantate BWV 152 Trifft auf die Glaubensbahn\nCantate BWV 132 Bereitet die Wege\, Bereitet die Bahn !\n\nDistribution : \n\nApolline Rai Westphal\, soprano\nWilliam Shelton\, contre-ténor\nNicholas Scott\, ténor\nStephan MacLeod\, basse & direction\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie
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LOCATION:Salle André Malraux\, 15 Pl. Félix Clouet des Pesruches\, LAMBERSART\, 59130\, France
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SUMMARY:Bach ~ Cantates pour un mystérieux flûtiste #2
DESCRIPTION:Toujours intrigué par le mystérieux flûtiste qui a tant inspiré Bach à Leipzig entre août et novembre 1724\, l’orchestre poursuit le cycle entamé l’année dernière avec 3 autres cantates. \nOn peut se plaire à croire qu’il s’agissait de Pierre-Gabriel Buffardin\, le fameux flûtiste français en poste à Dresde. Toujours est-il que le musicien qui séjourna à Leipzig d’Août à Novembre 1724 inspira à Bach des pages uniques pour la flûte traversière\, exceptionnelles par leur ambition technique et musicale\, mais avant tout par leur profondeur d’inspiration. L’orchestre poursuit le cycle entamé l’année dernière avec trois joyaux où la flûte traversière est à l’honneur. Elle sera la source de consolation et de joie dans une cantate BWV 113 autrement pleine d’affliction. De la cantate BWV 78\, l’auditeur retiendra tout autant la puissante chaconne du chœur d’ouverture\, évoquant le martyre de Jésus\, que l’irrésistible et primesautier duo soprano et alto. La cantate BWV 180 pare la fin du concert de teintes glorieuses et rayonnantes\, en invitant l’âme à quitter les affres sombres du péché pour rejoindre le Seigneur dans la lumière éclatante. \n\nProgramme : « Cantates pour un mystérieux flûtiste » de J.S. Bach (1685-1750) – Leipzig\, automne 1724 : \n\nCantate BWV 113 Herr Jesu Christ\, du höchstes Gut\nCantate BWV 78 Jesu\, der du meine Seele \nCantate BWV 180 Schmücke dich\, o liebe Seele\n\nDistribution : \n\nMaïlys de Villoutreys\, soprano\nPaul-Antoine Benos Djian\, contre-ténor\nNicholas Scott\, ténor\nSebastian Noack\, basse\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nStefano Rossi\, violon & direction
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SUMMARY:Rameau ~ Dardanus
DESCRIPTION:Tout le génie musical de Rameau dans une version inédite de Dardanus. \n\n\n\n\nAvec Dardanus\, sa troisième tragédie lyrique\, Rameau confirme le génie musical et dramatique qui avait ébloui\, choqué ou désarçonné le public lors de la création d’Hippolyte et Aricie en 1733. \nL’amour qui lie Dardanus à Iphise (fille de son ennemi)\, l’héroïsme des protagonistes et l’emprunt au magique (le magicien Isménor) et au fantastique (le monstre) sont portés de manière vibrante et puissante par la texture orchestrale\, les couleurs\, l’harmonie\, la prosodie raffinée ; pourtant\, les réticences du public face à des situations jugées peu vraisemblables poussa Rameau à entreprendre non pas une\, mais deux révisions profondes de l’ouvrage\, successivement en avril puis en mai 1744. Nous ne parlons pas de révisions mineures\, mais de pages de musique totalement nouvelles et encore inédites… mais nous y retrouvons bien sûr les moments emblématiques de l’œuvre\, comme le déchirant « lieux funestes »\, un des sommets absolus de l’art de Rameau. \nC’est la version totalement inédite d’avril 1744 que nous proposons au public de découvrir\, une musique d’une modernité inouïe dans une distribution superlative ! \n\n\n\nProgramme : Tragédie lyrique en 1 prologue et 5 actes de Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764) – 2e version d’Avril 1744\nLivret de Charles-Antoine LE CLERC DE LA BRUÈRE d’après Les Métamorphoses d’Ovide Créée le 19 novembre 1739 à l’Académie royale de musique\, théâtre du Palais-Royal\, à Paris \nDistribution :  \n\nReinoud van Mechelen\, Dardanus\, haute-contre\nEmmanuelle de Negri\, Iphise | l’Amour\, soprano\nMarie Perbost\, Vénus | une Phrygienne\, soprano\nEdwin Fardini\, Anténor\, basse-taille\nStephan MacLeod\, Teucer | Isménor\, basse-taille\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\, 38 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\, 24 choristes\nEmmanuel Resche-Caserta\, direction \n> Ce concert sera enregistré par France Musique 
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LOCATION:Auditorium Maison de la Radio et de la Musique\, 116 avenue du Président Kennedy\, PARIS\, 75016\, France
CATEGORIES:Rameau ~Dardanus
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SUMMARY:Rameau ~ Dardanus
DESCRIPTION:Tout le génie musical de Rameau dans une version inédite de Dardanus. \n\n\n\n\nAvec Dardanus\, sa troisième tragédie lyrique\, Rameau confirme le génie musical et dramatique qui avait ébloui\, choqué ou désarçonné le public lors de la création d’Hippolyte et Aricie en 1733. \nL’amour qui lie Dardanus à Iphise (fille de son ennemi)\, l’héroïsme des protagonistes et l’emprunt au magique (le magicien Isménor) et au fantastique (le monstre) sont portés de manière vibrante et puissante par la texture orchestrale\, les couleurs\, l’harmonie\, la prosodie raffinée ; pourtant\, les réticences du public face à des situations jugées peu vraisemblables poussa Rameau à entreprendre non pas une\, mais deux révisions profondes de l’ouvrage\, successivement en avril puis en mai 1744. Nous ne parlons pas de révisions mineures\, mais de pages de musique totalement nouvelles et encore inédites… mais nous y retrouvons bien sûr les moments emblématiques de l’œuvre\, comme le déchirant « lieux funestes »\, un des sommets absolus de l’art de Rameau. \nC’est la version totalement inédite d’avril 1744 que nous proposons au public de découvrir\, une musique d’une modernité inouïe dans une distribution superlative ! \n\n\n\nProgramme : Tragédie lyrique en 1 prologue et 5 actes de Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764) – 2e version d’Avril 1744\nLivret de Charles-Antoine LE CLERC DE LA BRUÈRE d’après Les Métamorphoses d’Ovide Créée le 19 novembre 1739 à l’Académie royale de musique\, théâtre du Palais-Royal\, à Paris \nDistribution :  \n\nReinoud van Mechelen\, Dardanus\, haute-contre\nEmmanuelle de Negri\, Iphise | l’Amour\, soprano\nMarie Perbost\, Vénus | une Phrygienne\, soprano\nEdwin Fardini\, Anténor\, basse-taille\nStephan MacLeod\, Teucer | Isménor\, basse-taille\n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\, 38 musiciens\nChœur de Chambre de Namur\, 24 choristes\nEmmanuel Resche-Caserta\, direction
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SUMMARY:Mozart ~ Don Giovanni
DESCRIPTION:Créé en 1787 à Prague\, Don Giovanni de Mozart est un chef d’œuvre depuis sa création. Composé dans les dernières années de sa vie\, Mozart signe là un de ses plus grands succès. Difficile de classer cette œuvre pleine d’ambiguïté\, de bouffonnerie et de tragique\, et qui mélange l’anecdote avec le drame métaphysique. \nSigné par le duo Mozart / Da Ponte (également librettiste des Noces de Figaro et de Cosi fan tutte)\, Don Giovanni est un drame joyeux qui mélange les genres : comique\, pathétique\, tragique\, surnaturel… Don Giovanni n’a donc pas fini de nous charmer… \n\nDistribution :  \n\nFlorian Sempey\, Don Giovanni\nAna Maria Labin\, Donna Anna\nLéo Vermot-Desroches\, Don Ottavio\nMarion Lebègue\, Donna Elvira\nThomas Dolié\, Leporello\nCatherine Trottmann\, Zerlina\nLouis Morvan\, Le Commandeur / Masetto\n\nMathieu Romano\, direction\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie
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LOCATION:Théâtre des Champs-Elysées\, 15 avenue Montaigne\, PARIS\, 75008\, France
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SUMMARY:The Highland Watch
DESCRIPTION:Œuvres de L.V. Beethoven\, F.J. Haydn\, C.M.V. Weber et F. Kuhlau \nDans le courant du XVIIIème siècle et jusque dans les premières décennies du XIXème siècle\, les Scottish tunes & songs devinrent un véritable phénomène d’engouement qui dépassa de loin le simple cadre de la musique traditionnelle. Les gentlemen anglais raffolaient de ces mélodies au parfum enivrant\, au point que les publications anthologiques se succédèrent au fil des générations\, avec des arrangements régulièrement remis au goût du jour… Au départ\, l’accompagnement en était improvisé\, puis on leur assigna une basse continue plus savante\, avant que l’apparition du pianoforte révolutionne l’esthétique des salons. Aussi\, entre 1790 et 1820\, c’est autour du piano que se rassemblent chanteurs et instrumentistes. \nConvaincu que les Scottish Songs représentaient un filon\, l’éditeur Thomson décide de mettre le célèbre Joseph Haydn à contribution : celui-ci écrivit les arrangements de plus de 250 chansons (!)\, accompagnements mais aussi préludes et postludes où sa signature s’affirme. Mais\, manquant de temps pour finaliser la commande\, il recommanda finalement un certain Beethoven pour poursuivre l’entreprise. Ce dernier s’appropria les airs avec un génie certain\, exaltant les climats\, rehaussant le pittoresque ou creusant l’intensité expressive. Weber enfin\, une génération plus tard\, fit une contribution aussi modeste que précieuse : John Andersen ou O poortith cauld sont des sommets d’émotion. \nThe Highland Watch\, c’est le régiment de guet des Hautes Terres\, la partie la plus sauvage de l’Écosse ; mais c’est aussi une chanson pleine de ferveur et de fierté qui servira de fil rouge à notre programme. On la retrouve sous plusieurs formes\, tant vocales qu’instrumentales. \nLes chanteurs et instrumentistes vous entrainent pour un voyage dans les Lowlands et les Highlands – un voyage dont il sera difficile de revenir – au son de ces hypnotiques chansons\, alternant la mélancolie la plus poétique et l’euphorie débridée. Le pouvoir de cette musique est tout simplement surnaturel : il suffit de quelques notes pour que s’imposent à notre imagination des visions de lochs\, de landes\, de châteaux hantés\, de paysages côtiers déchirés\, ou des senteurs d’herbe grasse mouillée\, de chardons et de whisky ! \n\nDistribution :  \n\nFiona McGown\, mezzo soprano\nNicholas Scott\, ténor\nStephan MacLeod\, basse\nOlivier Benichou \, flûtes\nBertille Mas\, violoncelle\nDomitille Gilon\, violon\nDaniel Isoir\, pianoforte
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LOCATION:Conservatoire de Tourcoing\, 4 rue Paul Doumer\, TOURCOING\, 59200\, France
CATEGORIES:The Highland Watch
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SUMMARY:Vivaldi Straordinario
DESCRIPTION:Avec un orchestre comme on l’attend peu chez Vivaldi\, Les Ambassadeurs ~ La Grande Écurie vous proposent un programme explosif ! \nPersonne n’a su mieux que Vivaldi expérimenter les couleurs\, allant jusqu’à l’extraordinaire\, allant jusqu’à l’absurde même ! Nul doute que cela représente un pari\, un jeu pour lui. Il renoue même avec l’ancienne tradition polychorale\, en faisant dialoguer les solistes avec… deux orchestres. \nOn sait quel laboratoire fabuleux fut l’orchestre des orphelines de la Pietà\, qui jouaient de tous les instruments possibles. Plusieurs de ces concertos furent également écrits pour son ami\, le grand violoniste Pisendel\, et son orchestre à la Cour de Dresde. C’est donc à la croisée des deux Venise (la vraie\, et la Venise de l’Elbe) que se situe ce programme. \n\nDistribution :  \n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nStefano Rossi\, violon solo & direction\n\nProgramme :  \n\nConcerto RV 576 en sol mineur per la sua altezza reale di Sassonia\nConcerto RV 582 en ré majeur per la Santissima Assontione di Maria Vergine\nConcerto RV 585 en la majeur\nConcerto RV 558 en do majeur per Federico Cristiano di Sassonia\, Principe di Polonia\nConcerto RV 574 en fa majeur\nConcerto RV 577 en sol mineur per l’orchestra di Dresda\nConcerto RV 556 en do majeur per la Solennità di San Lorenzo
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LOCATION:Théâtre des Champs-Elysées\, 15 avenue Montaigne\, PARIS\, 75008\, France
CATEGORIES:Vivaldi Straordinario
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SUMMARY:Sacré Bach
DESCRIPTION:Le programme chambriste « Sacré Bach » vous invite à plonger dans l’univers des Cantates sacrées de Johann Sebastian Bach\, qui a consacré une grande partie de sa vie à leur composition. Ce sont plus de 200 partitions complètes qui ont été composées dans la première moitié du XVIIIe siècle pour les offices dominicaux et autres fêtes religieuses. Il y accompli notamment ce qu’il avait commencé à Weimar. Bach devait en effet fournir chaque dimanche une nouvelle partition\, fruit de ses recherches et de son imagination sans limites. Aujourd’hui\, ses œuvres sacrées\, longtemps méconnues\, continuent d’émouvoir et de fasciner les mélomanes du monde entier\, par leur caractère intimiste mais d’une beauté exceptionnelle. Ces cantates sacrées\, empreintes de profonde spiritualité\, sont le témoignage d’une rencontre unique entre la voix humaine et les instruments\, dans un dialogue d’une rare intensité. L’occasion de mettre à l’honneur la flûte d’Alexis Kossenko et le violon de Domitille Gilon\, le tout magnifié par la voix raffinée de la soprano Apolline Raï-Westphal\, l’un des talents lyriques les plus prometteurs de la nouvelle génération. C’est dans ces airs emblématiques pour soprano\, issus des Cantates sacrées\, que l’on pourra admirer la richesse et la subtilité de l’art de Bach. Ce projet s’inscrit dans un travail au long court dans lequel s’est lancé Alexis Kossenko\, pour qui : « chacune de ces pages est un miracle musical qui mérite d’être entendue par tous\, comprise\, goûtée\, retenue. J’ai conçu le projet un peu fou de parcourir\, traverser\, explorer l’ensemble de ces œuvres ; je suis animé par le sentiment que c’est là un pèlerinage que je me dois d’accomplir\, sans lequel ma vie musicale et spirituelle serait très incomplète… ». Un moment musical d’exception\, où l’émotion et la beauté se mêlent pour célébrer Bach et la richesse de son héritage musical. \n\n\n\n\n\nDistribution : \n\nApolline Raï-Westphal\, soprano\nChristophe Robert\, violon\nTormod Dalen\, violoncelle et violoncelle piccolo\nEmmanuel Arakélian\, orgue\nFrançois Nicolet\, flûte traversière\, flûte à bec\n\nProgramme : J.S. BACH (1685-1750)\n\nGelobet sei der Herr (BWV 129)\nWas Gott tut\, das ist wohlgetan (BWV 100)\nSeele\, deine Spezereien (BWV 249)\nIch bin vergnügt in meinem Leiden (BWV 58)\nChoral Du Friedefürst\, Herr Jesus Christ (BWV 143)\nBete\, aber auch dabei (BWV 115)\nHöchster\, was ich habe (BWV 39)\n\nExtraits de sonates et trios de C.P.E Bach\, Telemann\, Quantz\, Benda
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LOCATION:Couvent des Dominicains\, 7 avenue Salomon\, LILLE\, 59800\, France
CATEGORIES:Sacré Bach
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SUMMARY:Mozart & Haydn | Avec Olivier Cavé
DESCRIPTION:Après deux dates en Suisse et une date à la Salle Gaveau de Paris\, Les Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie interprètent aux côtés du pianiste Olivier Cavé les œuvres de Wolfgang Amadeus Mozart et Joseph Haydn. \nLa date de composition du Concerto pour Piano n.4 de Haydn est incertaine\, mais on sait que sa dédicataire Maria Theresia von Paradis le joua à Paris en 1784. Inventive\, spirituelle\, l’œuvre recèle une partie soliste aux audaces indiscutables\, tout comme le Concerto n.9 « Jeunehomme » de Mozart\, étape créatrice importante\, avec l’apparition d’un lyrisme d’une intensité nouvelle. \nÀ la tête des Ambassadeurs ~ La Grande Ecurie\, Alexis Kossenko et Olivier Cavé ressuscitent le bouillonnement de cette période d’innovation et d’expérimentation. \n\nProgramme : Joseph Haydn (1732-1809) & Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) \n\nJ. Haydn : Concerto pour piano et orchestre Hob. XVIII : 11\nJ. Haydn : Symphonie n°25 KV 183\nJ. Haydn : Andante pour flûte et orchestre KV 315\nW.A. Mozart : Concerto pour piano et orchestre KV 271 « Jeunehomme »
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SUMMARY:Vivaldi Straordinario
DESCRIPTION:Avec un orchestre comme on l’attend peu chez Vivaldi\, Les Ambassadeurs ~ La Grande Écurie vous proposent un programme explosif ! \nPersonne n’a su mieux que Vivaldi expérimenter les couleurs\, allant jusqu’à l’extraordinaire\, allant jusqu’à l’absurde même ! Nul doute que cela représente un pari\, un jeu pour lui. Il renoue même avec l’ancienne tradition polychorale\, en faisant dialoguer les solistes avec… deux orchestres. \nOn sait quel laboratoire fabuleux fut l’orchestre des orphelines de la Pietà\, qui jouaient de tous les instruments possibles. Plusieurs de ces concertos furent également écrits pour son ami\, le grand violoniste Pisendel\, et son orchestre à la Cour de Dresde. C’est donc à la croisée des deux Venise (la vraie\, et la Venise de l’Elbe) que se situe ce programme. \n> Ce programme est donné dans le cadre du Festival de Sézanne \n\nDistribution :  \n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nStefano Rossi\, violon solo\nAlexis Kossenko\, direction\n\nProgramme :  \n\nConcerto RV 576 en sol mineur per la sua altezza reale di Sassonia\nConcerto RV 582 en ré majeur per la Santissima Assontione di Maria Vergine\nConcerto RV 585 en la majeur\nConcerto RV 577 en sol mineur per l’orchestra di Dresda\nConcerto RV 564a en ré majeur\nConcerto RV 574 en fa majeur
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SUMMARY:Walckiers l'Iconoclaste
DESCRIPTION:E. Walckiers : Grand sextuor en la majeur\nE. Walckiers : Quatuor en ré mineur\nW. A. Mozart : Quatuor en ré majeur \nAux côtés de Mozart et Reicha\, maîtres du classique\, découvrez un compositeur injustement méconnu\, Eugène Walckiers né à Avesnes-sur-Helpe dans le Nord de la France. Alexis Kossenko s’est passionné pour ce flûtiste\, compositeur et pédagogue dont la musique recèle de pépites. \nUne musique toute en finesse et en virtuosité ! Un voyage musical assurément agréable où la flûte traversière donne la réplique au trio à cordes. \n\nDistribution :  \n\nAnton Hanson\, violon 1\nCharlotte Spruit\, violon 2\nLéa Hennino\, alto\nChristophe Coin\, violoncelle\nMichael Chanu\, contrebasse\nAlexis Kossenko\, flûte
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DESCRIPTION:Avec un orchestre comme on l’attend peu chez Vivaldi\, Les Ambassadeurs ~ La Grande Écurie vous proposent un programme explosif ! \nPersonne n’a su mieux que Vivaldi expérimenter les couleurs\, allant de l’extraordinaire jusqu’à l’absurde même ! Nul doute que cela représente un pari\, un jeu pour lui. Il renoue même avec l’ancienne tradition polychorale\, en faisant dialoguer les solistes avec… deux orchestres. \nOn sait quel laboratoire fabuleux fut l’orchestre des orphelines de la Pietà\, qui jouaient de tous les instruments possibles. Plusieurs de ces concertos furent également écrits pour son ami\, le grand violoniste Pisendel\, et son orchestre à la Cour de Dresde. C’est donc à la croisée des deux Venise (la vraie\, et la Venise de l’Elbe) que se situe ce programme. \n\nDistribution :  \n\nLes Ambassadeurs ~ La Grande Écurie\nStefano Rossi\, violon solo\nAlexis Kossenko\, direction\n\nProgramme (Antonio Vivaldi : 1678 – 1741) :  \n\nConcerto RV 576 en sol mineur per la sua altezza reale di Sassonia\nConcerto RV 582 en ré majeur per la Santissima Assontione di Maria Vergine\nConcerto RV 585 en la majeur\nConcerto RV 574 en fa majeur\nConcerto RV 577 en sol mineur per l’orchestra di Dresda\nConcerto RV 556 en do majeur per la Solennità di San Lorenzo
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SUMMARY:The Highland Watch
DESCRIPTION:Dans le courant du XVIIIème siècle et jusque dans les premières décennies du XIXème siècle\, les Scottish tunes & songs devinrent un véritable phénomène d’engouement qui dépassa de loin le simple cadre de la musique traditionnelle. Les gentlemen anglais raffolaient de ces mélodies au parfum enivrant\, au point que les publications anthologiques se succédèrent au fil des générations\, avec des arrangements régulièrement remis au goût du jour… Au départ\, l’accompagnement en était improvisé\, puis on leur assigna une basse continue plus savante\, avant que l’apparition du pianoforte révolutionne l’esthétique des salons. Aussi\, entre 1790 et 1820\, c’est autour du piano que se rassemblent chanteurs et instrumentistes. \nConvaincu que les Scottish Songs représentaient un filon\, l’éditeur Thomson décide de mettre le célèbre Joseph Haydn à contribution : celui-ci écrivit les arrangements de plus de 250 chansons (!)\, accompagnements mais aussi préludes et postludes où sa signature s’affirme. Mais\, manquant de temps pour finaliser la commande\, il recommanda finalement un certain Beethoven pour poursuivre l’entreprise. Ce dernier s’appropria les airs avec un génie certain\, exaltant les climats\, rehaussant le pittoresque ou creusant l’intensité expressive. Weber enfin\, une génération plus tard\, fit une contribution aussi modeste que précieuse : John Andersen ou O poortith cauld sont des sommets d’émotion. \nThe Highland Watch\, c’est le régiment de guet des Hautes Terres\, la partie la plus sauvage de l’Écosse ; mais c’est aussi une chanson pleine de ferveur et de fierté qui servira de fil rouge à notre programme. On la retrouve sous plusieurs formes\, tant vocales qu’instrumentales. \nLes chanteurs et instrumentistes vous entrainent pour un voyage dans les Lowlands et les Highlands – un voyage dont il sera difficile de revenir – au son de ces hypnotiques chansons\, alternant la mélancolie la plus poétique et l’euphorie débridée. Le pouvoir de cette musique est tout simplement surnaturel : il suffit de quelques notes pour que s’imposent à notre imagination des visions de lochs\, de landes\, de châteaux hantés\, de paysages côtiers déchirés\, ou des senteurs d’herbe grasse mouillée\, de chardons et de whisky ! \n\nDistribution :  \n\nFiona McGown\, mezzo soprano\nNicholas Scott\, ténor\nStephan MacLeod\, basse\nAlexis Kossenko\, flûtes et direction\nBertille Mas\, violoncelle\nDomitille Gilon\, violon\nDaniel Isoir\, pianoforte\n\nProgramme :  \n\nŒuvres de L.V. Beethoven\, F.J. Haydn\, C.M.V. Weber et F. Kuhlau
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CATEGORIES:The Highland Watch
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